فیلم داخل یک پیش‌فرض اولیه دارد که آنقدر جذاب است که می‌توانید تصور کنید هر تعداد فیلمساز با استعداد از آن یک غذای مطلق درست می‌کنند. مشکل این است که واسیلیس کاتسوپیس، کارگردان فیلم، ظاهراً یکی از آنها نیست. نتیجه فیلمی است که هرگز در یک کلیت رضایت‌بخش جمع نمی‌شود و بیشتر بینندگان بعد از آن احساس گرسنگی برای چیزی واقعی می‌کنند، مثل قهرمان بدبختی که فقط 105 دقیقه قبل را صرف تماشای ماجراهای ناگوارش کرده‌اند.

برای تماشای فیلم سینمایی در ژانرهای مختلف به سایت فیلم نماوا مراجعه نمایید.

آن قهرمان نمو (ویلم دافو)، یک دزد هنر است. همانطور که داستان شروع می شود، او را به تازگی در یک آپارتمان پنت هاوس بزرگ در نیویورک رها کرده اند. پس از غیرفعال کردن زنگ امنیتی، نمو به سرعت تقریباً تمام نقاشی‌های اگون شیله را که برای گرفتن آن‌ها حاضر است، می‌گیرد، اما درست زمانی که می‌خواهد حرکت کند، سیستم امنیتی خراب می‌شود و همه چیز را قفل می‌کند. گرداننده به نمو می گوید که او تنهاست و سپس ناپدید می شود. نمو پس از تلاش و شکست در شکستن یک پنجره و بریدن درب پرآذین جلو، سرانجام متوجه می شود که گیر کرده است.

ژانرهای مختلفی از جمله فیلم ترسناک و فیلم عاشقانه نیز در نماوا فراهم شده است.

این بد است، اما وقتی او به زودی متوجه می شود، اوضاع بسیار بدتر می شود. اگرچه آپارتمان مملو از آثار هنری بی‌ارزش است (در تیتراژ پایانی آن‌ها مانند سایر فیلم‌ها با آهنگ‌های موجود در موسیقی متن فهرست شده است) و بریک‌آ براک، اما چیز کمی وجود دارد که نشان دهد انسان‌ها واقعاً در آنجا زندگی می‌کنند. یخچال تقریباً خالی است (اگرچه وقتی فریزر باز است، لوله‌کشی بسته می‌شود و تنها منبع آب یک استخر، سیستم آبیاری خودکار برای باغ سرپوشیده و چند دستگاه بزرگ است، «Macarena» را پخش می‌کند. تانک‌های ماهی (و احتمالاً می‌توانید سرنوشت ماهی‌های موجود در آنها را حدس بزنید) اگر این کافی نبود، سیستم کنترل فریزینگ باعث می‌شود دما، ظاهراً تصادفی، بین اوج پخت و انجماد تغییر کند.

پخش زنده فوتبال در مسابقات مختلف را نیز میتوانید از سایت فیلم نماوا دنبال کنید.

نمو متوجه می شود که او برای مدت طولانی در انتظار است. اما این مانع از عزم او برای فرار نمی‌شود، عمدتاً با چیدن وسایل آپارتمان در برجی که به امید شکستن از نورگیر بالا بالا می‌رود. در بین آن تلاش‌های شدید و گهگاهی دردناک، چون روزها ظاهراً به هفته‌ها در می‌آیند، او با سرگرم کردن خود، دردهای انزوا را از خود دور می‌کند. او برنامه‌های آشپزی تقلبی را اجرا می‌کند (نشان می‌دهد که چگونه می‌توان ماکارونی را بدون اجاق گاز درست کرد) و داستان‌هایی را درباره سایر ساکنان ساختمانی که می‌تواند از طریق دوربین امنیتی ببیند، اما نمی‌دانند او آنجاست، می‌سازد. این اثر مانند چیزی است که مت دیمون در «مریخی» از سر گذرانده است - با این تفاوت که همه چیز در محیطی اتفاق می‌افتد که به اندازه کافی پول داشته باشد تا بتواند بخش خوبی از یک مأموریت مریخ را به تنهایی تأمین کند.

فیلم عاشقانه هندی و فیلم عاشقانه کره ای نیز از ژانرهایی که مورد استقبال هواراداران فیلم های این کشورها قرار میگیرد.

برگردیم به آنچه در مورد فیلمسازان دیگر می‌گفتم که احتمالاً چیزی را از چیدمانی که کاتسوپیس و فیلمنامه‌نویس بن هاپکینز در اینجا ابداع کرده‌اند، می‌سازند. در حین تماشای «درون» و یافتن کار نکردن آن، متوجه شدم که به سه کارگردان کاملاً متفاوت فکر می‌کنم که می‌توانستند با مواد معجزه کنند. برای مثال، می‌توانم ببینم که جری لوئیس آن را به یک قطعه بالقوه درخشان از تک‌نفره‌ای ماندگار تبدیل می‌کند، در حالی که در تلاش برای رهایی یافتن، مکان را به هم ریخته می‌کند. (

فیلم عاشقانه ترکی نیز از دیگر ژانرهایی است که در فیلم های این کشور مورد استقبال قرار میگیرد.

اگر به این شک دارید، سکانس آغازین حیرت‌انگیز آخرین تلاش کارگردانی‌اش، "Cracking Up" را ببینید که در آن او ناخواسته اتاق انتظار روانپزشک خود را با حرکات بی‌نظم، یک زمین موم‌شده و یک کیسه M&M خراب می‌کند.) از سوی دیگر. از طرفی، من همچنین می‌توانم داستان را به‌عنوان نوعی فیلم ترسناک خانه هنری وجودی (بدون جناس) از افرادی مانند میشائیل هانکه ببینم – چیزی که اگر او به‌طور غیرقابل توضیحی برای کارگردانی سومین فیلم «اتاق فرار» استخدام شود، ممکن است به نتیجه برسد. در نهایت، دوست داشتم این مفهوم را در دست لری کوهن بزرگ فقید ببینم، که به خاطر فیلم هایی با پیش فرض های جسورانه ای مانند این شهرت داشت و می توانست به درستی این حرکت ها را به سمت تفسیر جامعه شناختی درباره ارزش، تحت اللفظی و استعاری هنر هدایت کند. .

مسافت پیموده شده شما ممکن است در رابطه با فیلمسازانی که به آنها اشاره کردم متفاوت باشد، اما هر چه در مورد آنها بگویید، همه آنها دیدگاه های خاصی را به کارشان می آورند که آنها را متمایز و جذاب می کند. از سوی دیگر، به نظر می رسد کاتسوپیس هیچ چیز جالبی در مورد روایت اصلی خود یا زیرمتن آن در مورد ارزش هایی که مردم برای هنر قائل هستند، ندارد. در نتیجه، وقتی نمو را می‌بینیم که برای فرار از سرنوشت ظاهری‌اش تلاش می‌کند، «درون» چیزی بیش از یک تمرین بی‌رحمی نیست، و در حالی که برخی از لحظه‌های فردی تاریک خنده‌دار هستند، واقعاً زیاد نیستند. همه چیز به گونه ای به پایان می رسد که فکر می کنم کمی نمادین باشد (بچه، خود روبن اوستلوند نیز ممکن است آن را روی بینی بیابد)، اما احتمالاً باعث می شود اکثر بینندگان به طور جدی احساس ضعف کنند.

نظرات شما عزیزان:

نام :

آدرس ایمیل:

وب سایت/بلاگ :

متن پیام:

نظر خصوصی

 کد را وارد نمایید:

 

 

 

عکس شما

آپلود عکس دلخواه: